МАТЕРИАЛОВЕДЕНИЕ: DILUANT CONCENTRE / Concentrated thinners / Разбавитель для красителей волокон животного происхождения (фиксация паром), Dupont

Диффузное средство для красителей, применяется для разведения красок по шелку и шерсти (под запаривание), создания более светлых тонов без снижения качества краски.

Это прозрачная жидкость. В составе: 50% вода,  50% денатурированный спирт. Перед применением нужно разбавить дистиллированной водой в соотношении 1 : 24, тщательно размешать. Например, 2 мл. растворителя развести 48 мл. дистиллированной воды. Удобно пользоваться для этих целей мерными мягкими пластиковыми пипетками.  Получается однородная консистенция.  Рабочие инструменты промываются водой.

Разбавитель дает массу возможностей для живописи. Позволяет расширить палитру, с минимальным количеством красителей основных первичных цветов работать по всему цветовому кругу: получать  промежуточные цвета, сложные составные цвета, их разнообразные тонкие оттенки путем осветления при отсутствии готовых красителей в палитре, мягко и деликатно их заглушать… Можно использовать вместо воды в качестве белого цвета для "металлических" бликов на лепестках цветов,  например. 

В концентрированном состоянии разбавитель превращается в загуститель красителей, ДА! Такой эффект у меня получился совершенно случайно, думаю, производитель не ставил себе таких целей )) Я смешала разбавитель  непосредственно из пластиковой бутылочки с красителем, не изучив предварительно инструкцию по применению. Разбавитель в чистом виде, либо его раствор с дистиллированной водой, полученный в меньшей нежели 1 : 24 пропорции, смешанный с красителем плохо распределяется по поверхности,  имеет масляную консистенцию, наносится кистью как по подготовленной грунтованной основе. После такой росписи шелк становится грубоватый, шероховатый, но (!) блеск при этом не теряется! И чем меньше дистиллированной воды, чем ближе соотношение "разбавитель / дистиллированная вода" приближается к 1 : 0, тем "тяжелее" краситель.  Можно получить необычные эффекты - от рифленых и слоистых лепестков до крапчатой и пятнистой поверхности путем нанесения на уже окрашенные области чистого растворителя, разбавленного растворителя, смешанного с красителем из палитры DUPONT для получения пятен и разных цветовых текстур. Вот так!

  

Цветовая схема батик платков "ПИОНЫ НА ШЕЛКЕ" была разработана мною в системе моделирования цветов CMYK, для создания новых  цветов смешивались пигменты двух первичных цветов. Были использованы четыре основных красителя в палитре DUPONT:  циан - CYAN 221, маджента - MAGENTA 460, желтый - YELLOW 717 + черный - BLACK 100. Так я получила сначала цвета среднего тона для росписи: лимонно-желтый, теплый желтый, оранжевый, красно-оранжевый, фиолетовый, зеленый, лиловый, цвет морской волны, другие цвета; а затем оттенки этих же цветов при помощи разбавителя  для красителей волокон животного происхождения Dupont + дистиллированная вода в соотношении 1 : 24.

МАТЕРИАЛОВЕДЕНИЕ: SERTI N GUTTA (spirit based gutta) / Гуттаперча на спиртовой основе.

Используется как контурное средство в батике.  Это прозрачный жидкий латексный каучук / резина, не соединяющийся с водой. Удалить с шелка его можно только лишь профессиональной сухой химической чисткой.

Самое главное и неоспоримое преимущество гуттаперчи на спиртовой основе перед аналогом на водной основе, состав которой полностью удаляется при стирке водой, не оставляя следа карандаша, в том, что она дает возможность провести очень тонкую линию контура. Детализированный, качественный, серьезный рисунок можно полностью в батике реализовать. Это более художественный подход к батику, роспись выглядит менее витражной, менее декоративной, цветы, бутоны, лепестки реалистичными, если только такие цели ставит сам себе художник.  На шелке средней и высокой плотности  (более 30 г./м.кв.) дает всегда очень хороший результат: при профессиональном наведении линии резерва специальной стеклянной трубочкой  легко и быстро проходит вглубь волокон ткани основы росписи, а не растекается в ширину жирной линией по поверхности.

К сложностям, связанным с использованием в качестве резерва этого состава можно отнести следующее: карандашная линия под слоем гуттаперчи прочно "запечатывается" и при стирке не уходит, Это относится к любому виду графита (мягкий, твердый, акварельный - не исключение) и угля. Шелк под линией бесцветного контура становится прозрачным. Вывести карандаш и состав гуттаперчи можно и нужно! только сухой химической чисткой! Следует этот момент учесть при разработке шаблона. Заранее определиться как будет вестись резерв. Не хотите нести батик в чистку - ведите линию резерва вдоль карандашной линии; после закрепления красок паром, стирки карандаш уйдет. 

"ХОЛОДНЫЙ БАТИК", часть 7.2. / резервирование

Если вы пишете батик по заранее подготовленному шаблону со сложным, детализированным рисунком,  использованием бесцветного контура в качестве резерва на белой либо бежевой, теплого молочного оттенка, шелковой основе, особенно крепах,  удобно подкладывать лист черной бумаги или картона под основу росписи. Невысохший резерв черный на просвет. Хорошо видно какая часть рисунка уже вами зарезервирована, какая нет; в каком месте прервалась линия, куда нужно довести и прочее…  

Предотвратить потеки красителя, cвоевременно состыковать ВСЕ элементы рисунка, соединенных между собой многочисленными линиями,  бутон цветка, например, не ловить их по всей изобразительной плоскости основы, много легче таким нехитрым способом.

Это еще и более комфортное письмо, позволяет живописать резервом в некотором смысле относительно заданных линий и направлений  потому, как линии лучше видно, и, следовательно, их легче контролировать! А контроль, как показывает практика, в твОрческом процессе не на последнем месте!

 

 

О технике "свободная роспись" в батике.

Может техника и звучит как свободная роспись, но это не означает буквально, что краситель может бесконтрольно бежать, куда ему вздумается, оставляя за собой ступеньки и грубые переходы, а вы мечтательно за этим наблюдаете и в проблемных местах подсыпаете ему соли… (извините, девчонки), чтоб нивелировать таким образом свое нежелание заниматься композицией.

 

Если вы пустите краситель в свободное плавание он рано или поздно разрешится ступенькой! Зная это следует либо его ограничить резервом, либо плавно перевести в фон, и, если у вас в одной изобразительной плоскости, (граница в пределах которой может растекаться краситель, как если бы он бежал нескончаемой рекой, в виде группы декоративных элементов, ограниченных контуром) несколько таких свободолюбивых декоративных элементов, то скорее всего все их сразу в фон вы перевести не успеете. Так что следует в этом плане ограничить полет фантазии, и на первое место поставить качество, и гарантированное правильное выполнение, наращивая темпы со временем!

Качественная "Свободная роспись" только вЫглядит легко, форму и размеры тональных переходов неплохо бы ограничить, подхватить вовремя, довести до контура краситель и отпустить. И тогда будет совершенно иной результат.